50 лет назад, 23 апреля 1976 года, состоялся релиз альбома The Rolling Stones «Black And Blue». В ноябре 2025 года уже вышло супер-делюкс издание пластинки, предваряющее этот юбилей. Помимо основного содержания альбома апреля 1976 года с пометкой 2025 Mix, новое издание включает 6 ранее не издававшихся записей (из которых 4 инструменталки) и полную запись лондонского концерта 1976-го. Итого 35 треков.

В связи с таким приятным переизданием вспомним, чем был для Rolling Stones этот альбом и о чём там поётся.

“Who the fuck?” by Mariane L., CC BY 2.0

Прежде всего, произошла смена гитариста. В декабре 1974 года Мик Тейлор заявил, что уходит из группы – видимо, ему была не по душе жёсткость в сочинении песен Миком Джаггером и Китом Ричардсом. Уже в 1975-м на гастролях с Роллингами был замечен Ронни Вуд из группы Faces (где вокалист – Род Стюарт). Ему так понравилось, что с февраля 1976 года Ронни – официальный член группы. Итак, к выпуску апрельского альбома группа пришла с новым гитаристом. Но запись началась гораздо раньше, в декабре 1974-го.

Группа давала концерты, перемещаясь с континента на континент, и поэтому альбом, по словам Ричардса, записывался на бегу (как, впрочем, и предыдущие альбомы начала 70-х). Не только концерты, но и наркотическая зависимость Ричардса были причиной записи на бегу. А это был человек, сочиняющий песни. Добавим, что тогда никакого официального согласия от Ронни ещё не было – и, вообще, он вскоре уехал с Faces на гастроли. То есть записывать альбом надо было без привычного уже несколько месяцев гитариста.

Группа пригласила помочь им в записи продюсера и звукорежиссёра Глина Джонса. Все засели в студии в Мюнхене и за 10 дней записали массу материала. В частности, записали раннюю версию вошедшей на альбом баллады «Fool To Cry»:

Когда я прихожу домой, детка,

И я работал всю ночь напролет,

Я сажаю дочь на колени, и она говорит:

«Папа, что случилось?»

Она шепчет мне на ухо так мило,

Знаешь, что она сказала? Она сказала:

[Припев]

«Папа, ты дурак, что плачешь,

Ты дурак, что плачешь,

И я задаюсь вопросом, почему

Папа, ты дурак».

Знаешь, у меня есть женщина, (Папа, ты дурак)

И она живёт в бедном районе города.

И я иногда навещаю её

И мы занимаемся любовью, так прекрасно.

Я кладу голову ей на плечо.

Она говорит: «Расскажи мне все свои проблемы»

Знаешь, что она сказала? Она сказала:

О, «Папочка, ты дурак, что плачешь.

Ты дурак, что плачешь.

И это заставляет меня задаться вопросом, почему

Папочка, ты дурак, что плачешь».

В январе 1975-го группа находилась в Роттердаме. По воспоминаниям Джонса, «Кит был не в самом лучшем состоянии» из-за вынужденного отказа от героина. Тут вдруг из солнечного Техаса приезжает друг группы, клавишник Билли Престон, которого записывают для нескольких треков. Для блюзовой песни «Melody» Престон даже получил упоминание как вдохновитель записи:

Вернулся домой однажды утром, около половины третьего.

Я стучу в дверь, потому что потерял ключ.

Открой, детка, у тебя кто-то есть внутри.

Я приду за тобой, живой или мёртвой.

[Припев]

Мелоди (Мелоди), это было её второе имя.

Мелоди (Мелоди), это было её второе имя.

Мелоди (Мелоди), это было её второе имя.

Мелоди (Мелоди), это было её второе имя.

Я взял её на танцы, но она пропила все мои деньги.

Она сказала: «Я поправлю свое лицо, не волнуйся, я вернусь».

Я ищу её повсюду, как горчицу к ветчине.

Она лежала без сознания в ванной в объятиях моего лучшего друга.

А потом однажды она ушла от меня, забрав с собой всё, что двигалось.

Мою машину, мой трейлер, мои воскресные ботинки.

Я иду по её следу, я застану её врасплох.

А потом я с удовольствием заживо спалю эту девчонку.

И всё же, несмотря на приезд Престона, запись шла туго. Начали прослушивать кандидатов в гитаристы – кстати, часть этих прослушиваний попали на супер-делюкс под названием «Rotterdam Jam». Здесь гитарная игра Джеффа Бека и ещё парня из Мемфиса Роберта А. Джонсона, работавшего с Айзеком Хейзом.

Прослушивали ещё много кого, так что в СМИ пошли слухи об Эрике Клэптоне и других звёздных личностях. Всё это ухудшало рабочий настрой Глина Джонса, так как Мику Джаггеру, уже, видимо, выбравшего Ронни Вуда, никто не подходил. Размолвка между Китом и Глином вынудила продюсера покинуть проект. Ближайшие 35 лет он не будет работать с The Rolling Stones.

Так или иначе, альбом нужно было дозаписывать, а гитариста не было. В марте группа была снова в Мюнхене. Мик звонит, наверное, тем немногим, кому ещё не звонил. Одним из приглашённых был любивший эксперименты с гитарой Харви Мандел. Здесь уже оказалось, что Мику этот парень понравился, а вот Кит был против, да и бас-гитаристу Биллу Уайману нашлось, что возразить:

Он использовал слишком много электронных эффектов. Он вообще не был правильным.

Так или иначе, Мандел помог записать «Hot Stuff» и «Memory Motel». В общем, одни из самых популярных на пластинке. Это какие-то очень разные песни на альбоме. «Hot Stuff» – лёгкая и весёлая, без чёткого припева, с заметной гитарной партией:

Горячая штучка, не могу насытиться

Горячая штучка, играй грубо, да.

Я дал тебе любовь,

Потому что музыка – это то, что я хочу,

Чтобы моё тело всегда двигалось.

Да, трясись, горячая штучка.

Каждый день я получаю новую дозу.

Я не могу вынести, когда музыка останавливается.

Горячая штучка.

Все на танцпол.

Вы знаете, о чём я говорю.

Музыка заставляет вас забыть все свои проблемы,

Заставляет вас петь и рассказывать всему миру.

Наоборот, «Memory Motel» звучит меланхолично и отличается текстом-историей:

Ханна, малышка, была милой девушкой.

У неё были карие глаза и слегка изогнутый нос.

Мы провели одинокую ночь в мотеле «Память».

Он находится на берегу океана, я думаю, ты его хорошо знаешь.

Звёздная ночь заставила меня затаить дыхание.

На набережной её волосы были мокрые от брызг.

Ханна, малышка, была милой девушкой.

У неё были карие глаза и слегка изогнутые зубы.

Она взяла мою гитару и начала играть.

Она спела мне песню, которая застряла в моей голове.

[Припев]

Ты всего лишь воспоминание

О любви, которая была когда-то.

Ты всего лишь воспоминание

О любви, которая значила для меня так много.

Потом был рекомендованный Клэптоном гитарист Уэйн Перкинс с опытом работы над альбомом Боба Марли. Вот этот парень оказался лучше всех и помог записать две самые сильные песни альбома, по мнению критиков, – уже разбиравшуюся нами «Fool To Cry» и более рок-звучащую «Hand Of Fate» с настоящей вестерн-историей и чётким гитарным соло Перкинса:

Рука судьбы теперь на мне,

Она подняла меня и сбила с ног.

Я в бегах, я направляюсь в тюрьму,

Рука судьбы теперь тяжела.

Я убил человека, я направляюсь на шоссе,

Колесо фортуны продолжает вращаться,

Вращаться, вращаться.

Я должен был знать, что это был городок с одной лошадью.

Потому что моя милая девушка когда-то была его женой,

И у него были документы, подписанные судьёй.

Ветер дул сильно, была бурная ночь.

Он выстрелил в меня один раз, но я выстрелил в него дважды.

Он был завсегдатаем бара, жестоким типом.

Он не любил мою девушку.

А потом однажды, во время пьянки,

Он поклялся, что выгонит меня из города.

Рука судьбы на мне сейчас.

Я застрелил того человека, я похоронил его.

Я похоронил его, похоронил.

Да, я сделал это.

Я в бегах, я слышу собак.

Моя удача закончилась, мои фишки пали.

Так что прощай, детка, до свидания.

Пожелай мне удачи, она мне понадобится, детка.

Уэйн Перкинс вспоминал:

Мне стало ясно, что эти ребята настроены серьёзно и хотели, чтобы я стал их новым гитаристом.

Кит Ричардс тогда уже сделал заявление для прессы, что Уэйн будет их гитаристом. Но Мик так и не забыл о Ронни Вуде и позвонил ему:

Помнишь, я говорил, что не буду тебе звонить, если ты нам действительно не нужен? Так вот, ты нам нужен…

Ронни приезжает из Лос-Анджелеса в Мюнхен и помогает записать заключительную для альбома «Crazy Mama» и ещё две песни – кавер-версию «Cherry Oh Baby» ямайского регги-музыканта Эрика Дональдсона и «Hey Negrita».

Ну, ты сумасшедшая, мамочка,

С твоим шаром и цепью,

И твоим обрезанным ружьём,

Твоим вышибленным мозгом, да.

Ты можешь скандалить со мной,

Поносить моё имя,

Ты можешь украсть мои деньги,

И это не значит ни фига.

[Припев]

Потому что, если ты действительно думаешь, что можешь меня запугать,

Я разнесу тебе колени пулей.

Ты сумасшедшая мамочка, ах да.

О, Черри, о, Черри, о, детка.

Разве ты не знаешь, что я влюблён в тебя?

Ты не веришь, я знаю.

Так почему бы тебе не попробовать?

Я никогда не подведу тебя,

Никогда не заставлю тебя хмуриться.

Ты говоришь, что безумно любишь меня.

Тогда почему ты так плохо со мной обращаешься?

Эй, Негрита, эй, сейчас.

Двигай телом, двигай ртом.

Тряси, леди, как на юге.

Тряси, детка, в своем родном городе.

[Припев]

Эй, Негритка, эй, сейчас же.

Эй, Кончита, тряси сейчас же.

Ах да, сделай это сейчас же.

Двигай бёдрами, сделай это сейчас же.

Я сказал: «Послушай, я бедный человек, моя зарплата низкая.

Вот последний доллар, потом мы уйдём».

«Последний доллар, – говорит она, – у меня есть гордость.

Пойду за твоим боссом, парень, собираюсь надрать ваши задницы».

Ронни классно влился в группу, работа пошла быстрее. Так что даже Кит между Уэйном и Ронни всё-таки выбрал участника Faces, так аргументировав выбор:

Ронни – универсал… Мне нравилось играть с Уэйном и Харви. Они играли со вкусом, с удовольствием, но с Ронни всё было по-другому, он был почти посередине между [оригинальным гитаристом Stones] Брайаном Джонсом и Миком Тейлором, и это было патриотично. Stones были английской группой, и мы хотели, чтобы так оно и оставалось.

Харви и Уэйн уезжали домой. Ронни Вуд формально продолжал оставаться в Faces – было заявлено, что он присоединяется к Роллингам на время североамериканского тура. Только в декабре, после роспуска Faces, Ронни Вуд стал официальным членом группы и до сих пор пребывает в ней в возрасте 78 лет.

Середина 1975-го прошла в концертах, позволившим Ронни влиться в группу лучше, чем этого можно было ожидать – Кит предпочитал конфликтовать не с новичком, а с Миком, однажды надев футболку с надписью «Who The Fuck Is Mick Jagger?»

Альбом вышел 23 апреля 1976 года и добрался до первого места в Штатах и второго в Британии. Выход пластинки позволил группе принять участие в фестивале Knebworth вместо Queen. Как Вы слышали из песен, это было более глубокое для группы погружение в фанк и регги, которое не всем критикам понравилось. Альбом, как и говорил Кит Ричардс, записанный на бегу, эклектически соединяющий меланхолию и веселье, записанный с каким-то подростковым ощущением свободы:

Все импровизировали – все мы. Можно было упасть лицом в грязь, но всегда можно было снова подняться. Всё это время давало нам ощущение приключения.

Друзья! Если у Вас есть знакомые, которым нравятся The Rolling Stones, поделитесь с ними этой статьёй. Вы поможете продвижению сайта!