The Black Keys приготовили альбом кавер-версий «Peaches!» в своей неповторимой, плотной и грязной блюз-роковой манере. Дэн Ауэрбах по-прежнему поёт и играет на гитаре, а Патрик Карни сидит на ударных (потому что, как он говорит, никто не хотел быть барабанщиком, но кто-то должен этим заниматься). Приглашёнными музыкантами дуэт выбрал слайд-гитариста Кенни Брауна и басиста Эрика Хитона. Эти парни уже работали над прошлым альбомом каверов «Delta Kream» 2021 года, так что перед нами слаженная команда профессионалов, знающих толк в блюзе и роке. Также над альбомом работал мультиинструменталист Джимбо Матус и ещё несколько ребят, приглашённых для записи духовых секций. По сути, перед нами второй том «Delta Kream».

На обложке – не персики, а грязная крыша, скорее всего, придорожного заведения, где можно купить свежие персики и холодную колу. Горячая музыка, требующая прохлады. Это работа известного фотографа Уильяма Эглстона. Персик красуется на этикетке виниловой пластинки. Над оформлением поработал брат Патрика Карни по имени Майкл, который уже получал Грэмми за лучшую упаковку альбома в 2011 году, – тогда для винила The Black Keys «Brothers» специально готовили термочувствительную этикетку, которая меняла цвет при воспроизведении.

Патрик так рассказывает об обложке и том, как пришло название альбома:

Это, по сути, дань уважения Северному Миссисипи, блюзовые вещи которого повлияли на нас. И поэтому для этого альбома мы специально искали фотографию Уильяма Эглстона. Возможно, величайший из ныне живущих американских фотографов. Он из тех мест. Он из Мемфиса… Мы хотели использовать фотографию Эглстона в качестве обложки. И когда мы нашли её, стало ясно, что мы просто хотели назвать запись «Персики».

“The Black Keys” by Begoña, CC BY-SA 2.0

Звучание альбома приближено к живому исполнению, кажется, что вмешательство обработки звука здесь сведено к минимуму. Это подчёркивается первыми двумя клипами на выпущенные предварительно синглы – видео больше напоминают запись с концерта. Первый, февральский сингл «You Got To Lose» – песня Айка Тёрнера 1958 года, пережившая уже несколько каверов.

[Припев]

Ты должен проиграть.

Нельзя выигрывать всегда.

Ты должен проиграть.

Нельзя выигрывать всегда.

Ну, ты знаешь, милая,

Я вижу, что на горизонте замаячила беда.

 

[Куплет 1]

Ну, я был на улице, детка,

У меня не было ни гроша.

Не волнуйся, милая,

Я скоро снова встану на ноги, дорогая.

 

[Куплет 2]

Я был на улице, детка.

У меня не было друзей,

У меня не было денег

И ничего, что я мог бы потратить.

Вы слышите, что это очень сильное отличие от оригинала. Можно говорить, что это повторение другого кавера, от Джоржда Торогуда, где больше гитары. Но такие же отличия от оригинала будут и далее в альбоме, тут ссылкой на другой кавер не отделаешься. Так что перед нами – не альбом каверов, а альбом-переосмысление песен, которые так или иначе оказали влияние на самих The Black Keys. Вы на нас повлияли, а теперь мы вас интерпретируем с высоты нашего, уже 25-летнего творчества. В общем случае по сравнению с оригиналом получается более плотный звук, больше блюза и больше гитары.

Всё сыграно с напором, за дубль или два, очень быстро после записи предыдущего альбома. На самом деле за этим решением стоит беда – рак пищевода, обнаруженный у отца Ауэрбаха. После этого события Дэну нужно было облегчение, которое он и нашёл в своей студии Easy Eye Sound в Нэшвилле, где были записаны живые сессии, ставшие основой пластинки. Всё это указано в пресс-релизе к альбому, о котором сначала никто не думал как об альбоме. Дэн Ауэрбах говорит:

Мы не записывали альбом. Мы просто импровизировали, как будто это для нас. Очень первобытно, в момент, когда все нервы были на пределе, мы просто кричали. Мы переживали многое, пытаясь поднять себе настроение. Думаю, болезнь отца заставила меня перестать париться и просто захотеть покричать хоть немного.

Патрик Карни добавляет:

Всё было записано вживую без разделения инструментов, включая вокал. Сведение было настоящим кошмаром, но нам удалось добиться сырого и грязного звучания.

Сказать, что все каверы вышли прям лучше оригинала, нельзя, как нельзя впитать индивидуальности всех этих артистов прошлого в одном концерте одной группы, которая, к тому же, стремится получить в современной студии сырой гаражный звук времён своей юности. Где-то блюзовые риффы The Black Keys пошли на пользу песне, как вот в «You Got To Lose», где-то – нет. Перейдём, например, сразу в конец альбома, к последней «Nobody But You Baby». Блюзмен Джуниор Кимбро в 1977 году чуть ли не плакал эту песню более 4-х минут, повторяя одно и то же: «Я тебя умоляю, не бросай меня». Типичнейший блюз из того самого Миссисипи.

The Black Keys не могут так плакать, зато они растянули простой текст в более чем 7 минут монотонного пения, где добавленные – да – более разнообразные звуки – в итоге добавили лишь длительности, но не эмоций. И посмотрите на этот ужасный видеоряд из авто, которое едет по какому-то полуразрушенному пригороду с домами без окон и голыми деревьями:

[Куплет 1]

Никто, детка.

Никто, кроме тебя, девочка.

Никто, детка.

Никто, кроме тебя, девочка.

В моих мыслях.

Детка, я люблю тебя, девочка.

Детка, я люблю тебя, девочка.

Никто, детка.

Никто, кроме тебя, девочка.

 

[Куплет 2]

Детка, да.

Я умоляю тебя, девочка.

Детка.

Я умоляю тебя, девочка.

Не бросай меня, девочка.

Если ты меня бросишь, детка.

Ой, ой, ой.

Моё бедное старое сердце будет в печали.

Никто, детка.

Никто, кроме тебя, девочка.

 

[Куплет 3]

Детка, я тебя умоляю, девочка.

Не бросай меня, девочка.

Если ты меня бросишь, детка.

Ой, ой, ой.

Моё бедное старое сердце будет страдать.

Никто, детка.

Никто, кроме тебя, девочка.

Второй, мартовский сингл «Where There's Smoke There's Fire» стал открывающей песней на альбоме. Это кавер-версия песни Вилли Гриффина 1984 года. Уплотнение звука здесь пошло на пользу песне, получилось какое-то электрическое звучание вместо минималистической версии Гриффина.

Пожалуй, перед нами наиболее интересный текст из всего альбома, где метафора огня любви разворачивается дальше и дальше, будто пожарный шланг, и превращая чувство в полыхающее здание в большом городе.

[Куплет 1]

Я горю тобой, мне нужна твоя любовь.

Мы подходим друг другу, как перчатка к руке.

Поднимается дым, я знаю, это сигнал тревоги третьей степени.

Чтобы согреться, мне нужна вода твоей любви.

Я испытываю к тебе чувства, но никто об этом не знает.

Ты для меня, как пожарный шланг.

 

[Припев]

Нет дыма без огня, детка, нет дыма без огня.

Нет дыма без огня, детка, нет дыма без огня.

Нет дыма без огня, детка, нет дыма без огня.

Нет дыма без огня, детка, нет дыма без огня.

 

[Куплет 2]

Твоя пожарная машина мчится по улице.

Детка, твоя любовь непобедима.

Движение останавливается, когда ты движешься, мигающие огни означают неприятности.

Ты должна добраться до меня, чтобы мы могли обняться.

Я становлюсь всё больше и больше, я начал распространяться

Я сумасшедший, и я чёрный, жёлтый и красный.

 

[Куплет 3]

Я дрожу всем телом, я то здесь, то там.

У меня есть работа, потому что дым повсюду.

Он полностью поглощает тебя, он съест тебя.

Я хочу любить тебя, пока не насыщусь.

Теперь ты можешь справиться со мной, это не шутка.

Но тебе предстоит нелёгкая работа, весь этот поднимающийся дым.

Третий сингл – ещё одна отличная кавер-версия. На этот раз дуэт препарировал в своём жанре буги-песню «She Does It Right» группы Dr. Feelgood 1975 года. Она была замедлена не сказать, чтобы до неузнаваемости, но до принадлежности уже совсем другому жанру. И, что интересно, несмотря на усиленные гитары и совершенно сырой звук, звучит трек так же непринуждённо и живо, как и беззаботное буги. Кажется, что успех обработки держится как раз на вот этом повторении «Она всё делает правильно» из припева, что не даёт словам совсем уж потеряться в гитарных упражнениях.

[Куплет 1]

Скажу честно, если есть что-то, что мне нравится,

Так это то, как эта женщина ходит.

А если есть что-то, что мне нравится ещё больше,

Так это то, как она говорит со мной ласково.

 

[Припев]

Она всё делает правильно,

Она всё делает правильно,

Каждую ночь она старается изо всех сил, чтобы я чувствовал себя хорошо.

Она сказала мне не волноваться,

И никаких проблем на горизонте не видно.

Она всё делает правильно.

 

[Куплет 2]

Я говорю, тебе стоит увидеть, как она прыгает.

Тебе стоит увидеть, как она ходит по залу.

Она возвращается на своё место,

И все люди плачут ещё сильнее.

 

[Куплет 3]

Я сказал, что дам ей всё, (Ооо)

Что только пожелает её маленькое сердце, (Ооо)

Всё, что она захочет, (Ооо)

Только чтобы она осталась рядом со мной.

Самый древний оригинал – минималистичный блюз «Who’s Been Foolin’ You» 1945 года от Артура Крудапа – превращается у The Black Keys в азартный живой рок.

[Припев]

Скажи мне, кто, детка,

Скажи мне, кто тебя обманывает?

Скажи мне, кто, детка,

Скажи мне, кто тебя обманывает?

Что тебе уже тридцать семь

И ты не знаешь, чего хочешь.

 

[Куплет 1]

Я буду вышагивать, моя мамочка, разговаривать с кем захочу.

Позволь мне вышагивать, моя мамочка, с кем захочу.

 

[Куплет 2]

Уезжаю сегодня утром,

Больше не вернусь.

Всё это, детка, может, заставило меня передумать.

За какой бы мягкий блюз не бралась группа, везде они добавляют свою громкую гитару. «Tomorrow Night» 1999 года Джуниора Кимбро, спокойная гипнотическая песня, преобразилась ревущей гитарой.

<p

[Припев]

Да, завтра вечером,

Да, завтра вечером,

Да, завтра вечером, о да.

Всё в порядке?

Всё в порядке?

Эй, малышка, ооо, детка, всё в порядке?

 

[Куплет 1]

Да, я знаю своего приятеля.

Он ходит на работу да на работу.

Но, о, детка, позже, да,

Я пойду на работу,

Я пойду на работу.

Эй, малышка, ооо, детка, всё в порядке?

 

[Куплет 2]

Да, я твой приятель.

Да, я твой малыш, о да.

Хотя ты повсюду,

Любовь повсюду,

Любовь повсюду.

Эй, малышка, ооо, детка, всё в порядке?

«Stop Arguing Over Me». А вот это та песня, что звучит слабее, то есть, вернее сказать, менее энергичнее, нежели оригинал. Блюзмен Биг Лаки Картер в 1969 году был более убедителен, а The Black Keys тут, видимо, расслабились и решили поиграть в бильярд.

[Куплет 1]

Тебе лучше прекратить.

Прекрати спорить из-за меня,

Из-за меня, детка.

Тебе лучше прекратить,

Прекрати спорить из-за меня,

Из-за меня, детка.

 

[Припев]

Женщина, тебе лучше прекратить спорить,

Тебе лучше прекратить спорить,

Тебе лучше прекратить спорить.

Прекрати спорить из-за меня,

Прекрати спорить из-за меня.

 

[Куплет 2]

Когда я гуляю, а потом возвращаюсь домой,

Ты так раскатываешь губу от злости, что она на метр отвисает.

Перестань говорить о том, где я сплю.

Ты даже во сне об этом говоришь.

 

[Куплет 3]

Я прихожу домой, пытаюсь лечь спать.

Ты начинаешь говорить о том, что сказали соседи.

Я пытаюсь заснуть, а ты не даешь мне уснуть.

Я впустил тебя, какая большая ошибка.

«It's a Dream» – песня, авторство которой приписывается не Нилу Янгу (самая известная песня с этим названием), – в авторах указывается некто Чарльз Фишер младший. Сложно сказать, как звучит ненайденный оригинал, но у The Black Keys это, очевидно, тягучий неторопливый блюз-рок.

[Куплет 1]

Это сон, который не отпускает меня?

Это сон, сон, сон, который не даёт мне покоя?

Твоя любовь, твоя любовь освободит меня.

Внутри всё бурлит, как в самых глубоких морских глубинах.

 

[Куплет 2]

Я хочу знать сейчас: это любовь или фантазия?

Ты наполнила мою голову тяжёлыми переживаниями.

Почему ты так со мной поступаешь?

 

[Куплет 3]

Мне нужно, чтобы ты облегчила эту боль в моём сердце.

Скажи мне, детка, что разлучает нас?

Это начало конца, моя подруга.

Ты проиграла, я выиграл.

Да.

Ещё один неочевидный источник – «Tell Me You Love Me», приписываемый не Фрэнку Заппе, а Джесси Мэй Брукс. По темпу это тоже медленная и так же насыщенная гитарами песня, со многими повторениями один и тех же фраз.

[Куплет 1]

Скажи, что любишь меня.

Скажи, что любишь меня.

Скажи, что любишь меня.

Никогда не отпускай меня.

Никогда не отпускай меня.

Скажи, что любишь меня, детка.

Скажи, что любишь меня, детка, ах.

 

[Куплет 2]

Я вижу это в твоих глазах.

Я вижу это в твоих глазах.

Я вижу это в твоих глазах.

Всегда будь со мной.

Всегда будь со мной.

Я вижу это в твоих глазах.

Я вижу это в твоих глазах, а-ха.

 

[Куплет 3]

Почувствуй это в своём сердце.

Почувствуй это в своём сердце.

Почувствуй это в своём сердце.

Мы никогда не расстанемся.

Мы никогда не расстанемся.

Почувствуй это в своём сердце.

Почувствуй это в своём сердце, а-ха.

 

[Куплет 4]

Обними меня.

Обними меня.

Обними меня.

Никогда не отпускай меня.

Никогда не отпускай меня.

Обними меня.

Обними меня, а-ха.

 

[Куплет 5]

Да, я люблю тебя.

Да, я люблю тебя.

Да, я люблю тебя.

Не знаю, что делать.

Мне всё равно, что ты делаешь.

Да, я люблю тебя.

Да, я люблю тебя, а-ха.

 

[Куплет 6]

Скажи мне, что ты меня любишь.

Скажи мне, что ты меня любишь.

Скажи мне, что ты меня любишь.

Никогда не отпускай меня.

Никогда не отпускай меня.

Скажи мне, что ты меня любишь, детка.

Скажи мне, что ты меня любишь, детка, а.

Завершаем обзор песней «Fireman Ring The Bell». Тут The Black Keys интересным образом сохранили ритм оригинала 1994 года блюзмена из Миссисипи R. L. Burnside, то есть ничего не замедлили и не ускорили. Однако повторить ощущение от глубокого голоса блюзмена песне, конечно, не удалось. Ну сложно поверить Ауэрбаху, когда он поёт о том, что провёл 90 дней в тюрьме, а вот Бёрнсайду здесь вполне веришь.

[Куплет 1]

Машинист, дуй в свисток, кочегар, звони в колокол.

Машинист, дуй в свисток, кочегар, звони в колокол.

Ну, у меня не было времени сказать моей малышке «Прощай»,

 

[Куплет 2]

Когда я говорил с ней, прежде чем она уехала из этого города,

Когда я говорил с ней, прежде чем она уехала из этого города.

Не позволяй никому разрушить мой уютный уголок.

 

[Куплет 3]

Если бы эта река была виски, а я – ныряющая утка,

Если бы эта река была виски, а я – ныряющая утка,

Я бы нырнул на дно и никогда бы не всплыл.

 

[Куплет 4]

Я провёл девяносто дней в тюрьме, чувак, я только и видел, что эту стену.

Провёл девяносто дней в тюрьме, чувак, я только и видел, что эту стену

О, всё, что я слышал, – это зов моей любимой.

Ладно.

В общем, блюз – настолько аутентичный жанр, что повторение его может обернуться чем угодно – от вполне сносных или даже отличных работ до несколько шаблонных версий собственного стиля, что мы и увидели на примере «Персиков». The Black Keys будут почти в непрерывных концертах в этом году, сделав небольшой вояж в Европу в конце августа – начале сентября.

---

Друзья! Если у Вас есть знакомые, слушающие The Black Keys или любящие блюз, поделитесь с ними этой статьёй с помощью кнопок ниже. Вы поможете продвижению сайта!